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Cette exposition individuelle, intitulée Masses, établit une cartographie des masses – liquide, matérielle, sonore – à travers une installation à grande échelle, qui s’ouvre sur un panorama de vastes peintures gestuelles intitulé Disrupted Frequencies. Ces nouvelles peintures sont fortement marquées de différentes nuances de bleu, telle une marée obscure déferlant dans l’espace. Elles sont le résultat de la situation actuelle dans laquelle Murillo se trouve, près d’une décennie après avoir lancé le projet à long terme Frequencies, dans le cadre duquel lui et son équipe de collaborateurs ont distribué des toiles brutes dans des écoles du monde entier. Après les avoir fixées sur leurs pupitres, les écoliers les ont couvertes de dessins, de graffitis et d’illustrations pendant plus de six mois, avant de les renvoyer à l’artiste. Murillo traite ces toiles comme des dispositifs d’enregistrement analogiques, dont le seul volume lui permet de puiser dans une conscience collective – une fréquence culturelle et sociale – loin de subtilités anecdotiques comme le lieu ou la personne qui ont créés les dessins. Ancrés dans une tradition abstractionniste, ils sont fondés sur une profonde compréhension des réalités matérielles et sociopolitiques actuelles.

Les galeries du WIELS sont également envahies par un grand nombre de chaises de jardin en plastique produites en série, des formations sculpturales aux allures de rochers, faites de semoule de maïs et de ciment, une série de dessins Flight et un film envoûtant tourné aux petites heures de la Saint-Sylvestre en Colombie. Autant d’éléments qui reflètent sa préoccupation pour les échanges de personnes et de biens du capitalisme tardif, incluant les questions de classes, de systèmes de production et du travail.

L'exposition au WIELS sonne la fin de Frequencies et inaugure une nouvelle phase qui voit la collection de toiles et les souvenirs qu’elles contiennent aplatis en une masse de matériaux bruts, destinés à être cousus ensemble et utilisés comme ressources pour de nouvelles œuvres, perturbant de façon provocante le projet intellectuel d’une archive. En assemblant des objets de contextes géographiques, sociaux et culturels différents, Murillo crée friction et malaise, trahissant son besoin profond d’effacer le poids du temps et de la géographie et de permettre à un courant de conscience polyphonique de rompre la digue.

Commissaire : Helena Kritis

Avec le soutien généreux de : HR One Group